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DK电影百科（典藏版）（全彩）

作译者：仲文明,胡健,周忠花

出版时间：2024-04 千字数：704 版次：01-01 页数：352

开本：16开装帧： I S B N ：9787121473098

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纸质书定价：￥168.0

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前言

一、电影先驱（1902—1931）
20 勤奋征服一切 
《月球旅行记》
22 历史摇篮摇不停 
《党同伐异》
24 我必须成为卡里加里！ 
《卡里加里博士的小屋》
28 我们还在等待什么？ 
《战舰波将金号》
30 这首夫妻之歌或许从未响起，又或许时时被唱起 
《日出》
32 劳力者岂知劳心者之志 
《大都会》
34 如果你把脑子里想的那些说出来，我就掐死你 
《船长二世》
35 上帝许诺过你什么？ 
《圣女贞德蒙难记》
36 不再坠入爱河 
《蓝天使》
37 如果我是你，我就弄点动静出来 
《星期天的人们》
38 鸟儿明天依旧歌唱 
《城市之光》

二、黑白影像的黄金时代（1931—1949）
46 我不想杀人，但我控制不住！ 
《凶手M》
48 嫁给我吧？他给你留下遗产了吧？还是先回答第二个问题吧 
《鸭羹》
49 女士们，先生们，不必惊慌，这些链条可是由铬钢打造的 
《金刚》
50 战争打响！反对惩罚！学生长下台！ 
《操行零分》
52 向充满神灵和怪物的新世界致敬！ 
《科学怪人的新娘》
53 魔镜，魔镜，告诉我谁才是世上最美的人？ 
《白雪公主和七个小矮人》
54 我觉得我们并不在堪萨斯啊 
《绿野仙踪》
60 每个人都情非得已 
《游戏规则》
62 明天又是崭新的一天 
《乱世佳人》
64 你真的是让人讨厌 
《女友礼拜五》
66 不仅要告诉我们他做了什么，还要告诉我们他是谁 
《公民凯恩》
72 世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒馆，她却走进了我的酒馆 
《卡萨布兰卡》
76 你竟敢说我演技烂？ 
《你逃我也逃》
78 炉子边真热 
《沉沦》
79 我今早看起来别提多无辜了 
《罗拉秘史》
80 哪怕只是在屁股上踢一脚，如果踢得到位的话，也能成为很好的笑料 
《天堂的孩子》
84 孩子相信我们所说的一切 
《美女与野兽》
86 这就是宇宙，是不是很浩瀚？ 
《平步青云》
88 乔治，记住，拥有友谊的人绝不是失败者 
《生活多美好》
94 我管好自己，不给他人添麻烦，但我得到了什么？麻烦！ 
《偷自行车的人》
98 人们总是难以干净利落地杀掉和自己关系不好的人 
《仁心与冠冕》
100 这个世界的英雄只存在于你自己的故事里 
《第三人》

三、恐惧与奇迹（1950—1959）
108 为了遗忘某些事情，所以我们都会讲述故事 
《罗生门》
114 我还是大明星，只是默片没落了 
《日落大道》
116 我总是相信陌生人的善良 
《欲望号街车》
118 对于小人物而言，这是一个艰难的世界 
《猎人之夜》
122 演员学到的第一件事是什么？“表演必将继续！” 
《雨中曲》
126 我们回家吧 
《东京物语》
128 小时候我常看到有人去干这种活儿，但都一去不返 
《恐惧的代价》
129 如果不用你的装置对付哥斯拉，那我们还有什么别的办法？ 
《哥斯拉》
130 你待会儿看看你母亲，她真的是光彩照人 
《深锁春光一院愁》
131 但我并不想以这种方式学会成长 
《无因的反叛》
132 等我好些，我们再去看一次火车 
《大地之歌》
134 送我到巴士站，然后从此忘了我 
《死吻》
135 永远不会有那么一天 
《搜索者》
136 我一直走在你身边 
《第七封印》
140 如果我按照你说的做，你会爱我吗？ 
《迷魂记》
146 你在起义期间都干了些什么？ 
《灰烬与钻石》
148 嗯，人没有十全十美的 
《热情似火》
150 你父母说你总是撒谎 
《四百击》

四、反叛 反叛（1960—1974）
160 你是创世纪第一天诞生的第一位女人 
《甜蜜的生活》
166 不要用刹车，汽车就是要不断向前，而非止步不前 
《筋疲力尽》
168 为什么要制定这些愚蠢的法律呢？目的就是让我们这些人去破坏 
《浪子春潮》
170 我从来没有在其他地方待过这么久 
《去年在马里昂巴德》
172 这是一个自童年起便被梦中意象所困扰的男人的故事 
《堤》
173 盖伊，我爱你，你身上有一股汽油味 
《瑟堡的雨伞》
174 海的那边有黄金
《黑上帝白魔鬼》
176 先生们，你们不能在这里打架，这是作战室！ 
《奇爱博士》
180 无论身在何处，我似乎都无法停止歌唱 
《音乐之声》
182 发起一场革命并不容易 
《阿尔及尔之战》
188 谁想成为天使？ 
《雀西女郎》
189 让我们开开眼界！ 
《玩乐时间》
190 这是邦妮·派克小姐，我是克莱德·巴罗，我们抢银行 
《雌雄大盗》
192 对不起，大卫，我恐怕做不到 
《2001：太空漫游》
194 我们将共同进退，就像以前一样 
《日落黄沙》
196 他们看到一个自由人，这会吓坏他们 
《逍遥骑士》
198 你喜欢肉吗？ 
《屠夫》
200 有一天，或许这一天永远都不会来，我会要求你为我做件事 
《教父》
206 那个人比我高出一头，不过这可以改变 
《阿基尔，上帝的愤怒》
208 客人们都到了，先生 
《资产阶级的审慎魅力》
210 你真的看到她了？ 
《威尼斯疑魂》
214 只要你想，你可以随时跟他说话；现在闭上眼，呼唤他 
《蜂巢精灵》
216 你知道那些爱管闲事的家伙都有什么下场吗？ 
《唐人街》
222 我们会为自己买到一点点天堂的滋味 
《恐惧吞噬灵魂》

五、天使与魔鬼（1975—1991）
228 你需要一艘大点的船 
《大白鲨》
232 有些问题有答案，有些就是没有 
《悬崖上的野餐》
234 迟早有一天，一场真正的暴雨会来临 
《出租车司机》
240 我爱你，你知道吗？我爱你，我爱你，爱到灵魂 
《安妮·霍尔》
242 有了这个原力会更强大 
《星球大战》
243 你仍然不知道你在跟谁打交道，是不是？ 
《异形》
244 那里真安静，那是世界上最安静的地方 
《潜行者》
248 你需要拥有一群优秀的伙伴，所有人都必须是优秀的 
《从海底出击》
250 我曾见过你们人类无法想象的事情 
《银翼杀手》
256 我不知道你是个侦探还是个性变态 
《蓝丝绒》
258 我为什么是我，而不是你？ 
《柏林苍穹下》 
262 我以为这种事只会发生在电影中 
《崩溃边缘的女人》 
263 看上去很快乐并不总是一件好事 
《性、谎言和录像带》 
264 今天的气温将超过100℃ 
《为所应为》 
265 （二太太）甜言蜜语菩萨脸，背后却笑里藏刀蝎子心 
《大红灯笼高高挂》

六、渺小的世界（1992—）
270 事实是你是弱者，我才是恶人的暴君
 《低俗小说》 
276 我感到我的身边正有大事发生，这让我很害怕 
《三色之红》 
278 忙着生，或者忙着死 
《肖申克的救赎》 
280 飞向宇宙，浩瀚无垠！ 
《玩具总动员》 
281 如何坠落并不重要，关键是你如何着地
  《怒火青春》 
282 伙计，我不确定我百分百同意你在那里维持治安
  《冰血暴》
284 我们都失去了我们的孩子 
《意外的春天》 
285 我想爸爸 
《中央车站》 
286 致杀死我姐姐的凶手 
《家宴》 
288 每个人都会心生恐惧 
《午夜凶铃》 
290 剑，要人用起来才活；所谓剑法，是人法 
《卧虎藏龙》 
296 你不记得你的名字了吗？ 
《千与千寻》 
298 我喜欢寻找没有被其他人捕获的东西 
《天使爱美丽》 
300 他准备击球的姿势真是帅呆了！ 
《印度往事》 
302 故事要从魔戒被铸造之日说起 
《指环王1：魔戒再现》 
304 要想成为一名优秀的匪徒，仅有胆量远远不够，你还需要有想法 
《上帝之城》 
308 你欢笑，世界与你同欢笑；你哭泣，只你一人哭泣 
《老男孩》 
310 你不了解我，但我了解你 
《窃听风暴》 
312 你会明白生活并非童话 
《潘神的迷宫》 
316 这是我们的宿命
  《贫民窟的百万富翁》 
318 这一盒东西几乎要了我的命 
《拆弹部队》 
320 如果我就这样死去，那真是一种壮观的死法！ 
《走钢丝的人》 
321 父亲，我想问你些问题 
《白丝带》 
322 每个人都会为自己的所作所为付出代价
  《小亚细亚往事》 
324 你喜欢待在太空吗？ 
《地心引力》 
325 我们都只是即兴表演
  《少年时代》 
326 见鬼，如果我有这么多钱，我也会很好 
《寄生虫》 

328 电影名录 
344 原著索引 
352 致谢

本书所讨论、探究并致以敬意的都是能展现电影魅力的佼佼者。或许收录过程会存在偏差，但在我们看来，本书所探讨的电影均对影坛乃至整个世界产生过深远影响。
这趟光影之旅始于1902年。巴黎戏剧艺人乔治·梅里爱早年曾推出了一系列无声短片以娱乐观众。1902年，他公映了该系列最新作品《月球旅行记》，这是一部关于飞越太空的欢闹喜剧。该片上映之初便在法国国内及世界各地取得巨大成功（可悲的是，该片的成功很大程度上得益于竞争对手的不断盗版）。该片的受欢迎程度超过当时所有其他影片，一举奠定了电影作为高端艺术的时代地位。壮观的画面、复杂的情节，使《月球旅行记》在感官和故事情节上均达到了前所未有的高度。
火车、恐慌与炒作
事实上，当梅里爱拍摄“月球探险”系列短片时，电影已经沦为一种在剧院和露天集市播放的且声名略显狼藉的消遣。
想要探寻电影的真正源头， 我们需要进一步追根溯源，再次回到巴黎。这次，历史的聚光灯照在了奥古斯塔·卢米埃尔和路易·卢米埃尔这对艺人兄弟身上。在大规模公映其电影作品的前一年，也就是1896年，卢米埃尔兄弟首次向法国观众放映了《火车进站》，迎来了他们的辉煌时刻。该片拍摄于附近站台，仅有50秒连续镜头，内容如片名所示，就是一辆蒸汽火车驶入拉西约塔火车站，但片中的火车影像吓得观众四下逃散，因为他们害怕呼啸而来的列车会从他们身上碾过。虽然事情的真相已永远埋没于历史之中，但至少放映之后，故事是这么流传的。不知是卢米埃尔兄弟确实很快掌握了这门新艺术使画面栩栩如生的技巧，还是他们在促销炒作方面颇有手段，真相也许已经无关紧要。技巧也好，手段也罢，都将成为电影历史中浓墨重彩的一笔。
不过，我们的旅程或许还得继续往前。毕竟，在卢米埃尔兄弟让观众感受惊恐慌乱之前，很多先驱已对电影进行过探索。首先，我们应该感谢美国发明家托马斯·爱迪生。在卢米埃尔兄弟拍摄电影的数年之前，爱迪生就已经向部分观众展映过小猫搏击和男子打喷嚏等短片。其次，值得致敬的还有英国摄影师埃德沃德·迈布里奇，在19 世纪80年代，他对人类和动物的运动影像的研究，为电影奠定了重要基础。
讲述故事
电影的历史可以追溯到史前时代。那个时候，人类先祖们围拢在篝火旁，其中有人借用火光在石壁上投射阴影，讲述恐怖的野兽故事或者不可思议的英雄传说。如今，观众舒舒服服地坐在沙发座上，欣赏着IMAX巨幕之上耗资巨大、特效惊人的票房大片，他们无异于回到了那堆篝火旁。21世纪，电影仍通过对话和画面讲述故事，运用画面呈现真实可信的生活。
从电影本身出发，本书尝试从叙事角度勾勒从梅里爱到下个世纪乃至以后的电影历史，开启一场横跨百片的电影之旅。书中的每篇文章都会围绕一部电影，追溯来源，论述灵感，记录制作过程，刻画那些拍摄之中挥洒才智的剧组成员，并详细探讨影片的影响。
电影的发展是一个跨越时代的历程。默片时代，电影先辈对动态图像进行了探索。20世纪三四十年代是电影的黄金时代，许多大街上建有电影院，电影深受大众喜爱。当时的电影明星包括亨弗莱·鲍嘉、凯瑟琳·赫本和詹姆斯·斯图尔特。20世纪50年代，欧洲、印度和日本的电影制作人所创作的一系列佳作，时至今日仍占据影坛的一席之地。那是一个属于亨利-乔治·克卢佐、黑泽明、小津安二郎、尼古拉斯·雷和萨蒂亚吉特.雷伊的时代。20世纪六七十年代，新一代电影人登上舞台，打破了既定的电影模式。如今，人们运用技术拍摄作品，只需轻按按钮，光影世界便近在眼前，而这一切在20多年前还仅出现在科幻小说中。
美妙体验
电影的魅力在于，每个人都可以从不同的角度看待电影，或以不同的方式爱上电影。作为作家和电影记者，本书顾问成年之后在影院度过了很多时光，只为重温自己儿时的美妙观影体验：“7岁，我坐在影院里，灯光暗了下来，我望着临时搭建的银幕，被影片中参加朋友生日聚会的哈勃·马克斯逗得哈哈大笑；10岁，因为不想参加家里的圣诞聚会，我打开了楼上的老电视，竟发现电视里正在播放《公民凯恩》；14岁，我的思想完全被大卫·林奇那令人不安的黑暗作品所颠覆。每次看电影，这些美好的时刻都会再次浮现在我的脑海。”《月球旅行记》上映几十年后，可怜的梅里爱沦落于在巴黎的蒙帕纳斯车站贩卖廉价的小装饰品。电影这个年轻的媒体却被意大利学者乔托·卡努杜赋予了“第七艺术”的称号（在建筑、绘画、音乐、雕塑、舞蹈和诗歌这六种艺术之后），这个称号至今仍然适用。 在卡努杜看来，电影的力量在于将以往的所有艺术形式融为一体，观看电影即是同时体验所有七种艺术。
电影发展
作为感官体验的最佳代名词，多年以来，电影凭借纯粹的感官效果让无数观众为之倾倒。很难想象，杂声不断的早期电影吸引观众的方式竟与现今的电影如出一辙。不过，正如卢米埃尔兄弟的火车短片那样，电影从最开始就能够让观众相信画面中的一切都是真实的。
追忆电影如何升华为一门艺术，是电影爱好者的一大乐趣。有时候，这种升华显而易见，比如从无声到有声、从黑白到彩色这样的重大进步；有时候，这种变革发生于潜移默化之间，比如作为电影制作技艺的电影摄影和剪辑均慢慢展现出各自的风采。
同时，电影制作也应该被放置于更为宏大的历史背景之中——人们在谈论电影时不可能只是谈论电影。一旦深入电影历史，就无法绕开人类历史。如同观察树干中的年轮一样，人们透过20世纪的电影看到的是曾经现实的生活。就影坛地位而言，《哥斯拉》的影响力确实一般，但那头满身鳞片的怪兽不就源于日本的核创伤吗？即使不是电影爱好者，人们也会引用《热情如火》中的那句“人没有十全十美的！”。假如纳粹没有上台，包括该片导演——奥地利出生的比利·怀尔德在内的众多欧洲导演就不会被迫逃往美国，那么该片又会是怎样的一番光景？无论是俄国革命、冷战、嬉皮时代，还是女性主义和计算机时代，世界历史中的每个重要阶段、每个重大事件都会被搬上银幕。
电影最开始是一种在露天集市举行的类似于马戏的表演，而且很长时间以来，看电影是年轻夫妇黑暗中相互依偎的借口。单单了解电影是如何演化为一项辉煌的娱乐项目的似乎还远远不够。它是如何升华为一门艺术的，这一历程或许更加非同寻常。
共同经历
在许多方面，正是电影自身的矛盾成就了电影，否则电影对于观众的影响又该做何解释？当观众欣赏某部作品时，他们感觉这部作品就是为他们，并且是只为他们量身拍摄的，就仿佛银幕伸出手臂向他们招手一般。当你置身于拥挤的电影院中观看一部真正的伟大喜剧，或是与其他200名观众同时被一部恐怖电影吓得惊呼闪躲时，你才会明白，电影是为群体观众而生的，看电影也是一种与人分享的经历。
多年来，人们从多个角度解读电影。起初，电影是新奇的玩意儿和廉价的感官体验。后来，电影转变为一个个逃离现实的迷人时刻。片中的主角们在质朴的黑白画面上展现着自己的非凡魅力。还有一些伟大导演的电影作品，被认为是对人类生存状况的深刻描述。今天，电影往往是成本高昂的特效大片，是用来为工作室和公司赚取巨额利润的工具。但是，电影也可以是用智能手机和笔记本电脑制作的小型作品，为被忽视的生活方式提供展示窗口。我们比以往任何时候都更加兴奋地看到其他不同的世界被展现出来，就好像我们能超越银幕中的人物视线来把握全貌一样。观影俨然一场梦境、一次催眠。等到灯光突然被点亮，从梦中惊醒的观众或是对自己的人生多了一层感悟， 或是在大笑过后感觉浑身酸痛。
选择的世界
本书所收录的作品，有些是备受评论家推崇的，有些则是纯粹的大众电影，还有些是电影史上的文化标志，但其价值可能在今天看来并不突出。另外，还有一些在当时不被认可或者被埋没，直到数年甚至数十年后才被人们发掘并奉为杰作。作品的类型并不是重点，惊悚片与西部片并肩而立，浪漫片与新现实主义并存，但它们都必须为奇怪的音乐片腾出位置。
电影无关语言和国籍。好莱坞就是典型代表，在这里诞生了众多经典之作。但是，在好莱坞明星聚集的比弗利山庄之外，还存在着更为广阔的电影世界，比如，《游戏规则》（1939年）、《跟踪者》（1979年）、《白丝带》（2009年）和《寄生虫》（2019年），它们在影坛的地位一点不亚于《大白鲨》（1975年）。
当然，读者会对某些漏选或入选的作品感到困扰。电影之美，在某种程度上正是源于人们对影片的看法从来就没有完全一致过。倘若本书仅是顾问和作者们的最爱作品列表，那么这种选择就远远背离了本书写作的初衷。假如仅把“伟大”当作挑选的唯一标准，那这样的择片虽更为容易，实际上却是主观之举。因此，本书所汇编的是具有重大影响或者里程碑意义的影片。如果读者发现自己的心爱之作漏选，我们希望会有其他电影来弥补这份遗憾，也相信读者会在书中找到至少一部素未谋面的作品一睹为快。

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