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剪辑圣经：剪辑你的电影和视频（第2版）

作译者：黄德宗

出版时间：2013-07 千字数：604 版次：01-01 页数：480

开本：16(185*235) 装帧： I S B N ：9787121205347

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纸质书定价：￥79.0

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目 录

第2 版序言             IX
第1 版序言             XI
序言：当今的剪辑图景   XIII
致谢                   XV
许可声明               XVII
引言                   XIX
阶段I 建立与组织项目
导论    1
部分1 开始项目
导论    2
第1章 做决定：在后期制作的正确航向上准备起航  3
概述   3
了解剪辑阶段前后的工作  3
为后期制作阶段正确拍摄  4
剪辑室术语   13
选择影片的完成格式 21
本章小结  24
附表A 项目检查清单25
第2章 视频、数字与胶片的基础知识：术语、观念与实践  27
概述 27
磁带术语  27
宽高比（Aspect Ratio）    39
数字剪辑室概述  43
本章小结  60
部分2 为剪辑组织
导论  61
第3章 建立剪辑室：工作流、分类镜头以及其他剪辑室常规工作    62
概述 62
运用工作流开展工作 62
建立剪辑室   70
沟通 72
制作后期制作阶段日程表74
样片报告：在剪辑室你会接到什么79
镜头术语：如何为镜头分类   87
为复制准备磁带  91
本章小结  94
附表B 后期制作日程表 95
第4章 准备样片 96
概述 96
为导入片卷命名和记录片卷   96
导入概要   104
为剪辑准备样片的五个步骤 106
本章小结    129
附表C 阶段 I：样片阶段预算表    130
阶段II 剪辑
导论  133
部分1 如何处理素材
导论 134
第5章 剪还是不剪：在哪剪，为什么剪    135
概述    135
入门指引   136
日常剪辑挑战    150
剪辑模式   157
本章小结   164
第6章 日常剪辑挑战   165
动作剪辑  165
蒙太奇剪辑（Cutting Montage）  175
剪辑对白  178
剪辑师是演员的朋友 179
解说剪辑  181
剪辑音乐  182
本章小结  184
第7章 从动画到真人秀：剪辑不同类型的影片 185
概述    185
剪辑动画   186
剪辑喜剧   188
剪辑广告片、电视购物片、预告片与公益广告    195
剪辑企业宣传片  197
剪辑纪录片 198
剪辑电影   201
剪辑新闻   201
剪辑音乐会和音乐录影带   205
剪辑电视节目：剧情片、肥皂剧与真人秀   207
部分1 小结  211
部分2 从初剪到终剪
导论  212
第8章 创造剪辑：在数字系统上剪辑   213
概述    213
入门指引   213
如何把素材添加到序列中：插入编辑和覆盖编辑   218
剪辑视觉特效    223
修剪（Trimming）    229
本章小结   238
第9章 剪辑流程：从初剪到终剪    239
概述    239
第1步：为审片准备   239
第2步：审片    252
第3步：重剪    255
第4步：锁定影片   260
本章小结261
附表D 磁带/无磁带影片镜头说明表262
附表E 胶片影片镜头说明表263
附表F 阶段II：剪辑阶段预算表    264
阶段III 完成
导论266
部分1 声音、音乐与混录
导论  267
第10章 设计声音与音乐    268
概述    268
声音与音乐设计过程  281
本章小结  296
第11章 声音和音乐的剪辑与混录  297
概述    297
为声音和音乐剪辑做准备   297
声音与音乐剪辑工具  300
音效剪辑  301
对白剪辑  303
音乐剪辑  309
混录    314
混录（终混）    318
部分1 小结  321
附表G ADR 提示单  322
附表H 阶段III：声音、音乐与混录预算表  323
部分2 完成与交付
导论  326
第12章 在磁带、光盘或网络上完成影片    327
概述    327
字幕与演职员名单   327
在磁带、文件和光盘上完成 334
在线编辑完成    341
本章小结  364
第13章 在胶片、数字中间片上完成影片    365
概述    365
通过底片剪接在胶片上完成 365
从拍摄到剧院    374
本章小结  386
最后的总结  387
附表I 阶段Ⅲ：完成阶段预算表    388
如何找到一份剪辑工作   390
资源：工具、就业、软件技巧、培训及其他资源 398
术语表   405
参考文献    444
关于作者    451

第2版序言

     电影制作是协同工作的复杂艺术形式。通常，导演被认为是作品的最终掌控者，然而电影剪辑师绝对在电影掌控中拥有一席之地。在过去的20 年里，我做过自己作品的编剧、导演以及剪辑，我从中深刻领悟到：决不．能．剪辑自己的影片！与之相反，最让人兴奋的时刻是将拍摄时创造的素材双手奉送给解谜大师——剪辑师。剪辑师——
他不在拍摄现场，也不清楚每个镜头都耗费了拍摄团队怎样的精力和时间——他能做的就是阅读剧本，只需要考虑一个问题，“这些镜头真的是叙述故事的最好方式吗？”剪辑师重新组合故事，令它与原有剧本迥然不同，这会让导演眼前一亮。“那个镜头是我拍过的吗？”
    今天，只要你拥有计算机和摄像机，就能拍摄和剪辑一部影片。普通人制作的家庭录像和真正好电影的区别在哪？在于编剧、拍摄以及剪辑这三个阶段所做出的选择或决定。剪辑的选择决定了观众的视点，让观众有如影片中的英雄一样，对荣耀感同身受。《金色池塘》（On Golden Pond）以及《歌声泪痕》（The Rose）的导演
马克·雷戴尔（Mark Rydell）视剪辑如雕刻创作：将不同的素材雕琢、切割，保留你想要的，扔掉你不需要的，艺术品就此成形。
    计算机编辑系统日新月异，剪辑的选择实际上也趋向于无穷无尽。借助准专业编辑系统，只需单击鼠标，就能加上炫目的叠化、渐显、过渡以及色彩效果。有很多书教你该怎．样．操作软件、剪辑影片。《剪辑圣经：剪辑你的电影和视频（第2 版）》并不限定于某个软件，它所包含的内容对所有软件都是通用的，涵盖了从样片到交
付成片的整个数字系统的操作过程。    但是，计算机不是剪辑电影的人，剪辑师才是。本书将用大量篇幅介绍关于剪辑的各种为．什．么．。为什么选择此镜头而非彼镜头？为什么在这个角度的镜头之后要接一个特写？剪辑就是无数细节选择之后的汇总，剪辑后的成片毫无剪辑痕迹，使故事闪耀着夺目的光芒。
    盖尔·钱德勒作为剪辑师在剪辑室要应对形形色色的电影工作者和紧迫的工作任务，盖尔多年的剪辑经验和智慧将在本书中与读者分享。书中与时俱进地更新了数字媒体、网络视频、真人秀以及3-D 等内容，这全依赖于作者在本书中融汇了个
人的睿智。本书是在不断变化的剪辑海洋中航行的电影学生的导航员。本书特有的“怎．样．做．”和“为．什．么．”将让你在面对日新月异的编辑系统时永不落伍。
    尽管我自己的短片和广告都是编剧、导演、剪辑一手包办，但我更为业界所熟悉的是声音监制的头衔——尤其是电影中的对白剪辑与ADR（如果你不知道什么是ADR，那你可以从本书中找到答案！）。声音剪辑师不仅要对导演负责，同样要与画
面剪辑师合作：制作电影的任何一个流程都不可能独自完成，电影工作者们必须相互合作与沟通。盖尔告诉参与电影后期制作的人们应如何让工作更流畅、更省时、更省钱，避免沟通不畅引起的头痛。
    盖尔作为我的朋友与同事已经超过30 年——从35mm 胶片时代到当下的数字影像——她对剪辑的热情从未消减。好的作者——正如一名优秀的教师——不仅仅传授知识和经验，还会告诉读者解决问题的思路。本书是盖尔送给剪辑师、电影专业学
生、独立电影人以及业界同人的一份礼物。这本指引将让你把握从拍摄到最终交付的剪辑流程的各个要点。虽然剪辑软件和媒介一直在更新——本书也适用于它们——不过用画面讲故事的方法永不过时，学会这种方法，你就能把故事讲得更好。

维多利亚·罗斯·桑普森（Victoria Rose Sampson）

    出生于剪辑世家，父亲谢尔曼·罗斯（Sherman Rose）是导演和电影剪辑师，母亲凯·罗斯（Kay Rose）是第一位赢得奥斯卡金像奖的女性声音剪辑师。30 多年来，她监制并且（或）剪辑了多部电影的声音，如《离离原上草》（Ironweed）、《凡夫俗子》（Ordinary People）、《金色池塘》（On Golden Pond）、《歌声泪痕》（The Rose）、《怒河春醒》（The River）、《通天小子俏娇娃》（Romancing the Stone）、《星球大战VI：绝地归来》（Return of the Jedi）、《洞熊家族》（Clan of the Cave Bear）、《死亡幻觉》（Donnie
Darko）、《生死时速》（Speed）、《欲望都市1、2》（Sex and the City 1 and 2）以及《惊声尖叫4》（Scream 4）。她还自编自导了由伊莎贝尔·桑福德（Isabel Sanford）主演的获奖短片Click Three Times 以及哈雷机车的获奖广告Her Need for Speed。她是美国
电影艺术与科学学院成员、美国女性电影导演联盟理事。



第1版序言


    我常被问到最钟爱于导演电影时的哪一个环节，我的标准答案是：我一直在期待有朝一日能找到这种快乐——大量的事实也证明了的确如此。制作电影是世界上最好同时也是最坏的工作。我觉得在这种原始的制造工业中很难找到一丁点儿乐趣（电影制作流程自80 多年前影视声音发明之后几乎没有改变）。这巨大的挑战包括激励150 多人在四到五个月内无休假地工作，吃的是甜甜圈，喝的是咖啡，还有那仅能让你生存下去的工作餐，睡觉时间少，就像儿童性骚扰者在圣昆丁监狱度过的第一夜——辗转难眠。
    然而，电影制作中的一个环节还是让我颇为珍爱，那便是剪辑过程。当你放下拍摄压力，远离前期场地考察、选角以及无休止的重写剧本，最终安坐在一个安静的小房间，花上数周的时间，面对成百上千英尺的胶片。你琢磨着胶片的每一画格，一次又一次地调整它们的位置，（但愿）最终你能讲述一个让观众笑出来、哭出来，或者陷入沉思的故事。
    电影是一种幻觉；实则上“运动的画面”没有运动，视觉暂留现象造就了由24张静止画面组成的一秒钟动态影像。我们能够制造一个人突然在画格中飞起来的错觉，所要做的就是用钢索把他在蓝幕前吊起来，用风扇吹起他的头发，同时制造一个突然爆炸的烟火效果。
    电影人是经验丰富的魔术师，剪辑师则是其中最具技巧的电影魔术师。这个领域里的成功秘诀不是什么秘密；熟练运用软件是人所皆知的常识，除此还得有能将各种碎片恰当组合产生纷繁复杂意义的能力。
    这个过程需要耐心、眼光，尤其是想象力；完成的影片与最初预想中的样子几乎都是不一样的。剪辑是由很多“规则”限定的过程（例如为演员和物体匹配位置，但规则并非一成不变）。在《闻香识女人》（Scent of a Woman）的一个关键场景中，阿尔·帕西诺（Al Pacino）的香烟烟雾在两个镜头间没有匹配好位置，但观众被其大师级的表演所吸引，完全没有受到诡异飘动的烟雾的干扰。
    打破“规则”有时候能带来非凡效果。让·吕克·戈达尔（Jean Luc Goddard）在《筋疲力尽》（Breathless）中的跳切；奥斯卡最佳剪辑谢尔登·卡恩（Sheldon Kahn）在西德尼·波拉克（Sydney Pollack）执导的《走出非洲》（Out of Africa）中解决了罗伯特·雷德福（Robert Redford）和梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）吻戏过短的烦恼；卡恩印制出吻戏的12 个副本，然后将它们一个接一个串起来，最终创造了一个难以忘怀的经典时刻。
    你不必成为好莱坞专家才能施展上述技巧。家庭摄像机和价格合适的剪辑软件让你拥有工作室的一切条件，当然专业剪辑室里不会有孩子在身边吃午饭。我得承认一些我最满意的作品带有特别的家庭聚会录像的痕迹，仅由静止图片、家庭录像以及一小段音乐制作而成的没有专门配乐的短片。通过剪辑，我们将画面一幅接一幅地勾画出人们生活中的故事，让每天的生活得到升华。
    有些导演自己剪辑影片（例如詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）、约翰·塞尔斯（John Sayles）以及罗伯特·罗德里格兹（Robert Rodriguez）），有些导演则是从剪辑师开始电影生涯（像罗伯特·怀斯（Robert Wise）、哈尔·阿什比（Hal Ashby）以及拉加·高斯内尔（Raja Gosnell））。我非常欣赏电影剪辑师团结协作的精神，他们是我所知的最深谙技巧、最头脑冷静、最快乐无比的人。
    我曾与盖尔·钱德勒一同为电视节目和影院片工作。我珍惜和她一同工作的每一分钟。盖尔是数字剪辑的带头人，她的作品折射出了她的眼光、技巧以及美好的灵魂。
    盖尔多年来让焦虑不安的导演得以放心，也在最后期限前向制片人交出了成片，同时也让编剧们梦想成真，她的经验和知识全都融汇于本书之中。
    盖尔无法为你做出创造性的决定，但她能在这个复杂的创造性过程的每一个阶段分享实质性建议……祝你们阅读愉快，梦想成真。

布莱恩·莱温特（Brian Levant）

   导演作品包括《香草大猩猩》（Vanilla Gorilla）、《邻家特工》（The Spy Next Door）、《摩登原始人》2 部（The Flintstones）、《圣诞老豆》（Jingle All the Way）、《天才小捣蛋2、3》（Problem Child 2 and 3），以及《无敌当家》（Beethoven）。
   作为制片人：《史酷比》电视电影（Scooby Doo）、《新反斗小宝贝》（The New Leaveit to Beaver）、《欢乐时光》（Happy Days）、《默克与明蒂》（Monk ＆ Mindy）、《少棍闯天下》（The Bad New Bears）以及其他系列作品。


序 言
当今的剪辑图景


    我是以下面一句话展开本书2004 年版（第1 版）的引言的：“我们正处于一个每年都改变着剪辑图景的数字技术革命当中。”接下来几年发生的事件印证了我的话：2005 年，YouTube 诞生；2007 年，Final Cut Pro 的销量是Avid 的两倍；2009 年，广播电视进入数字化时代。在我正在为本书第2 版奋笔疾书的时候，苹果（2011年）推出了Final Cut Pro X，（同年）一种用于手机拍摄的三摄像头手机外设诞生，另外还有Streamys，这个在线颁奖典礼自从2010 年的低迷后就再也没举办。因此这场革命——更像是一场超级进化——丝毫不见衰弱的趋势。

新版说明

    如今的剪辑师不再关心柯达（胶片）的存亡，而是思考用何种编码方式。因此，我重新审阅了本书的每一个章节，逐字逐句地对其进行更新。我增加了胶片、磁带以及基于文件的工作流，更新了音乐与声音剪辑的工作流以及光盘制作的工作流。我在自己的网站http://www.joyoffilmediting.com/index.php/free/放上了本书关于电影剪辑的两个章节，读者可以自行下载。所有在胶片上拍摄、完成以及交付的必要信息，我都予以保留和更新，增加了剪辑清单以及底片剪接流程。我增加了关于数字中间片（DI）工作流的篇幅，加入了关于高清视频（HD）和3-D 的实践内容。
    为准备新版的写作，我采访了15 位为不同类型影片工作的剪辑师，从喜剧片到新闻，从音乐录影带到真人秀。我将他们以及其他优秀剪辑师和后期制作人员的经验和建议放进本书。你可以在本书的阶段II 第二部分了解到他们是如何将素材剪辑成一个生动有趣的故事。本书增加了一个章节，详细说明现代MTV 剪辑风格，并与传统剪辑风格进行了对比。

起航前最后的话

    图景改变非快，你敲击键盘利用视频特效功能就可以创造出无穷无尽的虚拟树木，但剪辑原则和实践的坚实根基没有改变：你仍然需要记录和浏览素材，你要把故事讲好，必须交付一个能吸引住观众的作品。《剪辑圣经（第2 版）》涵盖后期制作全过程。本书将提供有效可用的方法应对新的剪辑实践和设备，它将引导你完成剪辑的每一个阶段。
    剪辑，跟电影制作的其他部分一样，畅游于魔幻与现实之间。团队的组织化和鼓舞士气缺一不可，剪辑师需要聆听导演的意图，把导演意图融入镜头中并使之具有真实感，还需要有把场景插入到影片后不留痕迹地切出的能力。因此，再一次，我邀请你进入到剪辑室深刻而实用的节奏和日常事务中。让我们一起进步吧！



致 谢


    跟获奖者接受奥斯卡金像奖一样，我知道如果没有背后诸多宽宏大度的专家支持，是不可能有本书的诞生的。特在此表示由衷的感激。
    感谢Lori Motyer 对我一贯的信任，感谢Bruce Motyer 以他在彩色印片领域的丰富经验给予我的帮助。
    感谢Jayne Weber 提供了出色的图例。感谢Chris Senchack 提供了无可比拟的照片。
    感谢Rachelle Dang 和Les Perkins 牺牲他们宝贵的时间接受访问，并提供了很多后续信息。    
    感谢Herb Dow 赞助了午餐沙龙和美味食物。
    感谢所有的受访者：David Abramson、Ryan Byrne、Barry Cohen、Adam Coleite、Dean Gonzalez、Sue Odjakjian、Liz McHale、Carol Mike、Fred Peterson、Lugh Powers、Steve Rasch、Victoria Rose Sampson、Joan Sobel 以及Tim Tobin。
    感谢Marcia Bauman、Suhail Kafity、Jane MacNett、Mickey McGovern、Jenee Muyeaux，以及Sharon Holley Smith 一路以来对我无价的帮助。
    感谢Ken Lee 和Michael Wiese 总能让事情起死回生。
    感谢David Wright与Bill Morosi两位编辑在编辑书稿和定稿时表现出的专业精神。
    最后感谢提出希望重写第1 版的Sherry Green，是她一路上对我的不断支持和鞭策让我完成本书。


许可声明


    所有的插图版权由Jayne Weber 所有。所有的图表和照片的版权由作者所有（除了已授权的）。所有引用，除了作者本身有参与的，都已经在参考书目中注明。
    作者也感谢下面这些未曾谋面的朋友，是他们花费时间和精力提供了照片材料：AlphaDogs 的Sean Williams、Paul de Cham 以及Terence Curren；Adobe 顾问Noreen Lovoi；现场技术专家Tom Turley；ARRI 的Celia Donnoli；Panasonic 的Nicole Figuccio；Panavision 的Heather Mayer 和Suzanne Lezotte；Fostex 的 Gabriel Whyel；Delamere Marketing 的Kimberley Fulle 为DFT Spirit Datacine 所做的报告；Canon 的Ed Meyers；The Whipping Post 的Rioh Montez；Avid 的Nick Shilling；Voice Over There 的Tony Schmitz，以及Kim Bova、Andika Dungan、David Mallory、F. Hudson Miller 和Dan Weeks。
    本着合理使用原则，本书以注解、评论和学术的目的使用了以下电影的某些画面，在此一并向这些电影的版权所有者表示感谢。
127 Hours ＆copy;2010 Twentieth Century Fox, All Rights Reserved.
Avatar ＆copy;2010 Twentieth Century Fox, All Rights Reserved.
Bored to Death, “The Case of the Missing Screenplay” ＆copy;2009 Home Box Office, Inc, All
Rights Reserved.
Brick City, “Summer Is Ours” ＆copy;2009 Brick City TV and Sundance Channel, All Rights
Reserved.
Burn Notice, “Devil You Know” ＆copy;2010 USA Today, All Rights Reserved.
Bury My Heart at Wounded Knee ＆copy;2007 Home Box Office, Inc, All Rights Reserved.
Dexter, Ep. 305 ＆copy;2008 Showtime Networks Inc, All Rights Reserved.
Fahrenheit 9/11 ＆copy;2006 Lions Gate Films, All Rights Reserved.
Friday Night Lights, Season 4, Ep. 1, “East of Dillon” and Ep. 3, “In the Skin of a Lion”
＆copy;2010 Universal Media Studios, Imagine Television, and FILM 44, All Rights
Reserved.
Glee, “The Power of Madonna” ＆copy;2010 Twentieth Century Fox, All Rights Reserved.
Hot Fuzz ＆copy;2007 Rogue Pictures/Universal Pictures, All Rights Reserved.
How I Met Your Mother, “The Playbook” ＆copy;2010 Twentieth Century Fox, All Rights
Reserved.
Import Export trailer ＆copy;2009 Palisades Tartan, All Rights Reserved.
Modern Family Pilot ＆copy;2010 Twentieth Century Fox, All Rights Reserved.
Nurse Jackie, Season 2, Ep. 212 ＆copy;2010 Showtime and Lion’s Gate, All Rights Reserved.
Paprika ＆copy;2006 Madhouse/Paprika Film Partners/Sony Pictures Enter-tainment, All Rights
Reserved.
Parks and Recreation, “Hunting Trip” ＆copy;2009 Universal Pictures, All Rights Reserved.
Spider-Man 2 ＆copy;2004 Marvel/Columbia Pictures, All Rights Reserved.
The Aviator ＆copy;2004 Miramax, All Rights Reserved.
The Constant Gardener ＆copy;2005 Focus Features/Universal Pictures, All Rights Reserved.
The Office, “Niagara” ＆copy;2009 Universal, All Rights Reserved.
United 93 ＆copy;2006 Universal Pictures, All Rights Reserved.
When the Levees Broke: A Requiem in Four Acts ＆copy;2007 HBO, All Rights Reserved


引 言


制作电影的过程跟电影本身一样，有开篇、发展和结尾。当你创作剧本或为纪实性作品勾勒大纲时，你就进入了前期制作阶段。无论你是开始拍摄演员的表演还是按照纪录片大纲拍摄，都意味着你进入到影片的制作阶段。最后，你在后期制作阶段将毛片剪辑成最终成片，完成了整个旅程。后期制作，也就是剪辑，决定了项目的最终面貌，不论你最初如何规划，剪辑才是故事的最终完成者。

本书特色

    使用本书足以应对任意片长的影视类型，包括剧情片、纪录片、喜剧、音乐录影带、网络短片以及广告片，并让完成的影片得以在电影院、电视、网络、家庭影院或是移动设备上播放。本书涵盖了从样片到最终版本的全部剪辑流程。本书将为你解释剪辑术语，并教会你如何应对胶片、磁带、数字视频、音乐以及声音等不同媒体的剪辑挑战。
＆#1048697; 记录样片，建立剪辑室，制定后期制作阶段日程表，准备样片。
＆#1048697; 剪辑对白、动作以及蒙太奇场景，添加音乐和解说词。
＆#1048697; 作弊镜头，增加反应镜头，创造重叠剪辑，修正不匹配镜头，处理步调以及其他常见剪辑挑战。
＆#1048697; 在数字编辑系统上工作，从样片到定剪的影片制作过程。
＆#1048697; 设计声音，为声音、音乐剪辑与混录做准备。
＆#1048697; 在数字编辑系统、在线编辑或数字中间片上完成影片。
    《剪辑圣经（第2 版）》包含了剪辑练习以及超过150 张的表格、图例、照片与插图。本书也提供了空白预算表、工作记录以及其他对你的电影或视频作品有用的空白表格。你可以在我的网站www.joyoffilmediting.com 下载到这些表格。该网站博客被MovieMaker Magazine 评为“最佳的50 个电影人博客”（尽管他们至今还没颁奖），阅读网站上关于剪辑的各类主题的文章，能更好地帮助你学习本书内容。

本书导航——后期制作的三个阶段

   后期制作可分成三个区别明显的阶段。因此，本书内容也分为三个阶段，每个阶段包含两个部分。
【阶段I 建立与组织项目】
第一部分 开始项目
第二部分 为剪辑组织
【阶段II 剪辑】
第一部分 如何处理素材
第二部分 从初剪到终剪
【阶段III 完成】
第一部分 声音、音乐与混录
第二部分 完成与交付
    在本书的阶段III之后，还有关于如何找到剪辑工作的指引，同时提供了资源列表。另外附有术语表以及其他我没有放进正文中的用语、概念等。

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