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跟着设计大师的逻辑走（全彩）

作译者：郑孟迁

出版时间：2013-01 千字数：429 版次：01-01 页数：268

开本：16(170*230) 装帧： I S B N ：9787121187018

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纸质书定价：￥59.8

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内容简介

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一则寓言／序曲 06
狐狸说：“我是艺术指导”
两位作者谈艺术指导 08
绪言：艺术指导的呼唤 19
开场白：当艺术指导，你必须具备…… 22

第一章：艺术指导是谁？
1  艺术指导：伟大的艺术指导需要什么条件？ 26
2　汤姆·博德金：伟大艺术指导的自白 30
3　摄影：图片杂志革命 32
4　字体：20世纪30年代风格字体 43
5　插画模仿——对错之间模糊分野 47
6　编辑艺术指导担任编辑 51
7　做个艺术指导测验 54

第二章：创作张力基础概论（艺术指导如何才有效）
1　尺寸的效果 58
案例：《The Drawbridge》
2　多入口的价值 61
案例：《McSweeney＇s Quaterly Concern》
3　艺术的诱惑 66
案例：契尔氏（Kiehl＇s）化妆品包装
4　黑白魅力 71
案例：季夫旅行摄影
5　运用平行叙事 74
案例：罗伯·德尔帕的《美国人》
6　花俏的设计（doodads） 78
案例：盖尔·安德森的海报
7　删除线的效果 83
案例：保罗·萨尔的海报
8　对角线的力量 89
案例：彼得·奈普的库瑞跨页，1965年《ELLE杂志》
9　WHAT与HOW的不同 93
案例：Vier5设计的Rmn.fr网站

第三章：自动艺术指导
1　自动艺术指导 100
主题涵盖
2　插画家需要知道的艺术指导 112
克里斯多福·尼曼＆尼可拉斯·布雷奇曼：美国纽约
3　创作过程 122
艾克·康尼：Hort德国柏林
4　来自悉尼的想法 132
文斯·佛斯特：澳洲悉尼
5　很久很久以前…… 142
约翰·佛布鲁克三世：美国纽约
6　编辑设计和字体 152
席维亚·托尼＆吉尔·帕普林：法国巴黎
7　博物馆艺术指导生活札记 162
提姆·赫斯勒：美国佛罗里达州迈阿密海滩
8　艺术指导数字化 172
Khoi Vinh：美国纽约
9　指导一下我自己 182
罗斯·麦克唐纳：美国康乃狄克州纽顿市
10　包装水下一波风潮是什么？ 192
黛比·米曼：美国纽约
11　词汇表 203
彼得·布查南史密斯：美国纽约
12　生命、自由和快乐的追寻 213
文森·佩罗特：法国 Saron sur Aube
13　我认识、热爱、敬重和批判过的艺术指导 224
洛莉·罗森瓦：瑞典哥特堡

第四章：艺术指导的林林总总
1　我们怎么称呼自己？ 236
艺术指导的命名
2　艺术指导嘉言录 240
托马斯·波罗斯多基
3　工作场所与内容 245
职务说明
4　总验收 248
历史小测验
附赠！无法消弭的歧见：我和伯纳的晚餐 252
后记：为半吊子艺术家说说话 258

前言（序言）：
艺术指导的谬斯女神来了。
好吧，其实在谬斯女神出现之前我先找到一份工作了。1960年，我17岁时找到一份地下报的“技工”或者说拼版工工作。当时这样的小报是不要求任何经验的。后来庞克族说的DIY（do it yourself，自助式）其实就是当时嬉皮／新左派地下报的做法。这里训练很简单，也没什么专业，适不适合也不重要，只要愿意来上班就好。赚的钱少，薪水当然更少，这些名不见经传的报纸（如《欲望街车》女主角白兰琪说的）靠着陌生人的善意，或者是像我这样想成为艺术家，愿意做白工的人才活下去。我愿意做这份工作，是因为报社答应出版我不起眼的画作以示补偿。他们履行了承诺，不过编辑和我后来都发现，我做排版比画画好得多了。
我来的时候，报社的艺术指导—一位具有五六年设计和插画经验的大个子—正要离开去做真正能赚钱的工作。他交接的时间正好足够（仅仅一天）教会我所有我需要的拼版和艺术指导知识。之后，我这个什么都不懂的家伙就接替了他的位置。很精彩吧？本来只是高中毕业前找的临时工，却变成我职业发展关键的一步。
一开始的我一无所知（文字设计和地理差不多吗？），但我非常热忱、积极地学习，我也很高兴我的作品有天能让全世界都看到。莫名其妙获得“艺术指导”的头衔之后，我努力地学习这一行的知识。我造访了布鲁克林的卷筒胶纸（web offset）印刷厂，希望能学到所有的技巧、工艺和知识。第一次看见报纸从机器中印出来是很奇妙的经验，我看着满身油墨和汗水的印刷工人迫不及待读起刚出炉的报纸，让我很敬佩（后来我才知道原来他们是在检查墨水分布，因为那天很多份墨色太浅）。
（自以为）学会了印刷技术之后，我接着挑战艺术指导。老实说，我很想知道到底做个“艺术指导”是什么样的感觉。我直觉认为艺术指导就是掌握报纸的视觉内容，幻想我要铁腕执行内容的选择和工作分派。我自以为我凌驾于他人之上—不再是个凡夫俗子，而是所有创意人才中高高在上的那位，就像电影《岸上风云》（Onthe Waterfront）里的码头工老板一样施舍工作给人。我以为插画家和摄影师都得先给我审核他们的作品集，一切听我决定，不管我多才疏学浅，我的头衔就等于尊重，或至少忠诚，最不济也得听话。
我从小工到学徒，到出师，到成为艺术指导快速晋升的龌龊细节我就不加以详述。我只能说，即使学了很多，我所知仍太少。我都是凭感觉瞎做，而且颇为粗俗。说实在，我艺术指导的地下报的确很糟糕，直到最近（过了近40年后），这些错误被包装成历史文献纪录。我们不用再去评论作品的好坏，它已经是历史了。感谢时间治疗一切。
但我承认，我的确花了不少时间才学会关于艺术指导的重要三课—如果我有正规的训练也许会早点学会，但也可能不会。这三课就是：一，谦卑：我原本还真的以为我是天之骄子。我很自大，又无法忍受比我有才华的人。过了很多年我才知道，身为艺术指导，我需要我的合作伙伴比他们需要我还多。二，完美：我认为完美是自我要求而不是工作必要。我要有辨别好坏的能力，刺激更多好作品产生，改进不好的作品。雇用聪明有才华的人，艺术指导就可以把工作分派下去，让他们的作品使我们（出版业）的世界更美好。三，文字设计：我渐渐了解，艺术指导虽然什么都懂一点，但要是没有文字设计的底子—眼光和技巧，就只是个庸才。虽然我也不是很懂，但至少我看得出来什么是好的，这就是关键。
我真希望当年的我懂得这些道理。学徒生涯只有短短一天就出师，什么都没学到。我问过编辑、印刷师傅、排字工或是街上的路人对于艺术指导的定义，他们都一脸茫然。连编辑都不知道艺术指导是干啥的，听起来实在很奇怪，但这说明了这个职务有多模糊。真希望当年有本书可以指点我。当然，过了20年，艺术指导逐渐具体了。我也很高兴地说，我们这本书《跟着设计大师的逻辑走》当中内容的确能提供有心想成为艺术指导的年轻人一些参考。

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